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Entrevista com designers: Émilie Gillet (Mutable Instruments)

Abordando a filosofia de design do módulo original de um fabricante muito popular
* Versão em inglês da entrevista a seguir.

Entre os fabricantes de Eurorack em todo o mundo, a Mutable Instruments se tornou muito popular imediatamente como pioneira em idéias que fazem pleno uso das vantagens dos estilos digitais e de desenvolvimento que abrem circuitos e cabos. Entrevistamos a representante, Émilie Gillet, enviando e recebendo um email. Foi um tópico muito profundo, como como você iniciou o fabricante, a política de design e o futuro do Mutable e do Eurorack, mas acho que foi uma entrevista que você pode entender bem os pensamentos dele. Então por favor!

Você pode nos contar como a Mutable Instruments começou? O que você estava fazendo antes de iniciar a Mutable?

Antes de iniciar o Mutable Instruments (MI), eu estava interessado no processamento de sinais (especialmente na detecção automática de músicas, como extração de andamento, reconhecimento de gênero etc.) e aprendizado de máquina. Eu trabalhei nessas tecnologias com o Google, Last.fm e uma pequena startup francesa. Meu trabalho principal foi pesquisa e o conteúdo da pesquisa foi colocado em software.

Comecei a jogar com placas Arduino em 2009 para estudar eletrônica e sistemas embarcados. Meu primeiro projeto eletrônico sério foi um sintetizador híbrido monofônico. Algumas pessoas queriam falar sobre o sintetizador em vários fóruns, então decidi começar a vendê-lo como um kit de bricolage. Esse kit (Shruthi-1) se tornou tão popular que, depois de esgotado muitas vezes, tive que criar uma empresa para lidar com impostos. E esta empresa se tornou minha principal atividade e principal fonte de renda.

MI originalmente vendia sintetizadores de desktop na forma de kits de bricolage. Eles são Shruthi, um monossintético híbrido, Ambika, um polissintético híbrido e Anushri, um mono analógico. Por que você deixou o mundo DIY? Fiquei frustrado com o apoio cada vez maior e queria fazer algo mais poderoso e bonito.

Quando você se deparou com sintetizadores modulares (especialmente o Eurorack) e quando soube pela primeira vez, queria criar seu próprio criador de Eurorack imediatamente e por quê?

Muitas vezes recebi pedidos do módulo oscilador de Shruthi, mas Eurorack era estranho e pouco claro para mim. Eu precisava de um LFO, um relógio e uma forma de onda do oscilador padrão para testar o circuito que estava projetando, então comprei um sistema 2012U Doepfer em 6. Em outras palavras, eu o comprei como um equipamento de teste. Mas eu fiquei imediatamente cativado e decidi criar um módulo nesse formato. Consegui resolver um problema que estava enfrentando na época - porque estava projetando um grande polissíntese (como a versão high-end do Ambika) na época, mas era arriscado produzi-lo em massa? Eu estava perdido. Foi o primeiro grande projeto de investimento para mim. No entanto, o módulo Eurorack parecia mais fácil de começar, se desenvolvia cada vez mais e os custos de produção eram razoavelmente acessíveis.

Claro, seus produtos eram de código aberto, hardware aberto (código-fonte e esquemas foram lançados e poderiam ser reutilizados se as condições fossem atendidas) desde o início. Por que você fez isso?

Foi porque eu estava no mundo da ciência e da academia que considero um dado adquirido. Fiquei surpreso que as empresas de hardware e plug-in promovessem seus produtos como se contivessem ingredientes mágicos. Eu queria dissipar a ansiedade sobre essa maneira de revelar o conteúdo. Também é muito frustrante encontrar restrições internas de firmware e software ao usar hardware. Queríamos que o usuário pudesse personalizar o módulo para contornar essas restrições.

Sua estratégia de código aberto tem sido um grande sucesso.parasitasProduz um firmware de terceiros comoOrnamento e crimeFoi reutilizado em outros módulos de código aberto como. Você achou que o seu caminho afetaria tanto outros designers?

Não. Eu não esperava ver algo profundo como Parasites que pudesse ser chamado de "firmware oficial não oficial". Eu esperava 10 ou 20 firmware não oficial com pequenas alterações e melhorias para atender às necessidades individuais. Há uma lacuna entre o que os outros designers pensaram que iriam copiar do meu módulo e o que realmente aconteceu. Eu estava esperando algo um pouco mais de diálogo. Olhando para os meus esquemas e códigos, encontrando falhas e sugerindo maneiras melhores.

Mas estou muito feliz em ver algo como Ornamento e Crime.

Você publicou o código não levou à depuração ou aprimoramento? Foi o que primeiro imaginei sobre os benefícios da publicação de código.

Sou muito cuidadoso na codificação e tenho muito poucos erros quando o módulo é lançado. O que me diferencia de muitos desenvolvedores na indústria de instrumentos musicais é que eu escrevo a maior parte do código de um módulo de uma forma multiplataforma, o que me permite testar a funcionalidade principal de um módulo no meu computador. Eu irei. Atribua valores aleatórios a todos os botões e CVs e verifique se está tudo bem se você os mantiver em movimento por horas ou verifique se há situações estranhas nas quais o patch em hardware real pode levar alguns minutos. Você pode

Talvez mais pessoas estivessem mais interessadas em (com mais ousadia) adicionar algo ao código do que apenas lê-lo, entendê-lo e descobrir isso para melhorias.


Por favor, diga-me como trabalhar no escritório. Existe mais alguém para ajudar?

Temos uma parceria com uma fábrica na Normandia, que lida com produção, testes e embalagens. Vou enviar para mim na caixa do produto acabado que todos terão. Às vezes, aumentaremos o número de pessoas para 15 e as concluiremos.



Eu mesmo não contrato ninguém e faço todo o resto. Meu trabalho diário é dividido em dois, 1/2, que são operações comerciais (e-mail e remessa com clientes, reparo de módulos, assuntos comerciais) e design de novos produtos. O único produto MI que não fiz foi o design gráfico e o layout do painel, que também é tratado por outros fabricantes.Hannes PasqualiniÉ devido a.

Você faz muita pesquisa sobre novas tecnologias e algoritmos de síntese e acha que ainda existem fronteiras de síntese que não são realizadas no mundo Eurorack?

Eu tento ser sensível a novas pesquisas. Leia os procedimentos da conferência, como DAFX e ICMC, ou leia qualquer coisa sobre aprendizado de máquina. Estou trabalhando em uma pequena coleção de códigos que implementa as idéias que encontrei no artigo e acho que consigo criar cerca de 20 módulos. Mas, para ser justo, não funciona para o Eurorack por falta de poder computacional, latência, falta de modulação rápida ou simplesmente por não ser modular, mas existem muitos tópicos tecnicamente interessantes. . E acho que não são apenas as coisas futuristas que são de ponta, mas apenas os tópicos que estão presentes. Ainda encontro muitas descobertas no tópico clássico de formas de onda interessantes de LFO e dados aleatórios musicalmente utilizáveis. Faça perguntas interessantes como "que tipo de botão o módulo de filtro precisa?", "Que tipo de forma de onda o oscilador precisa?", "O que há entre o gerador de envelopes e o seqüenciador"? É suficiente para

Você tem uma configuração do Eurorack para criar sua própria música, quais módulos outros fabricantes além do Mutable têm?

Eu tinha um pequeno sistema com o Doepfer, o Intellijel e o Make Noise, mas toda vez que o usava, sentia que estava testando ou depurando, e queria modificar o módulo, para uso pessoal. Não foi. Mudei-me para uma nova casa em outubro passado e, naquela época, decidi torná-la um lugar para ler e ouvir música, evitando o máximo de equipamentos técnicos. Tornei-me um tipo de pessoa que não tinha um modular em casa como Dieter (Dieter Doepfer, fundador da Doepfer). Eu tenho uma pequena configuração de 10 ou 4 módulos no local de trabalho, todos os quais estão sendo desenvolvidos por mim. Não se trata de tocar música, é sobre testar e brincar.

Como visto no INA / GRM, a França tem uma longa e completa história da música eletrônica e do concreto musical. Você acha que é influenciado por essa história e pesquisa?

Embora não o tenha recebido diretamente, tenho que estar ciente de que essas coisas sempre estavam próximas de mim. Por exemplo, lembro que um livro de ensino médio tinha um capítulo sobre música eletrônica e fiquei chocado com as fotos no estúdio. Se você sabe que isso existe em um instituto de pesquisa adequado e sério, esse será o objetivo de sua carreira. Tradicionalmente, a França tem sido forte no processamento de sinais e no ensino de matemática e se beneficiou pessoalmente, e graças a isso, também existem institutos como GRM e IRCAM.




Os módulos digitais podem ser excessivamente complexos, exigindo navegação no menu, um botão com várias funções e atualizações de firmware. Existe alguma política de design para essa complexidade? O Mutable será lançado com um módulo composto por uma grande tela e codificador OLED?

Eu cometi uma série de erros sobre isso. Seria assim se fôssemos fazer diretrizes de design agora.

-Em qualquer situação, a etiqueta no painel e a função do botão giratório devem corresponder.
Por exemplo, não faça uma coleção de recursos estranhos, como Peaks (botões simplesmente rotulados como 1,2,3,4), configurações ocultas do Clouds, ovo de Páscoa, atualizações oficiais de firmware etc. No entanto, variações como o modo Anéis são boas.

-O módulo permite ao músico inferir configurações o mais automaticamente possível, dependendo do estado do patch, em vez de permitir que o músico pressione um botão.
Assim como os anéis, a idéia é alternar o gatilho do som para dentro ou para fora, dependendo de estar ou não ligado à entrada do sinal. (Quase despercebido, isso é inovação!)

-A combinação de OLED e codificador pode ser usada se for de um tipo como "definir uma vez e deixar de lado", como uma interface MIDI.
Eu souER-301Não consigo pensar em projetar algo assim.


O que me vem à mente agora é algo como "convexidade de um parâmetro". Um bom módulo deve ser capaz de resultar em A em uma configuração e B em uma configuração, e qualquer resultado entre elas. Você também deve evitar entrar em áreas em que se vê incapaz de fazer o que seu módulo pode fazer à medida que busca cada vez mais o que seu módulo pode fazer. Com esse princípio de design, por exemplo, um módulo com funções não relacionadas, um módulo com uma função de bônus que o CV não pode controlar muito etc. não será aceito.

Marés e Anéis são meus módulos e modelos favoritos para o meu design agora. Não gosto muito do Braids e acho que foi um erro do Clouds.

Você poderia explicar um pouco mais sobre "como dobrar"? Para mim, "obter qualquer resultado entre A e B" não é "como dobrar", mas "continuidade". Isso significa que você precisa ajustar a curva da curva conectando A e B corretamente para que haja tantos pontos doces musicais (pontos nos quais um bom som é produzido) quanto possível nessa curva?

Não é apenas continuidade. É importante poder fazer a transição entre as duas configurações em um caminho contínuo que evita que os usuários entrem em áreas de parâmetros indesejadas. Em um exemplo simples, um oscilador que pode emitir uma onda de pulso com uma largura de 2% a 1%, ajustando a largura do pulso. Isso permite uma transição suave entre duas configurações de 99% a 1%. Esse é um caminho contínuo, mas também deixa algumas áreas inacessíveis (como mais sons tocando). Você não pode resolver o problema simplesmente movendo-se continuamente com o botão.

É isso mesmo sobre o ponto ideal. Esse é um conceito-chave. Você deve apontar para o ponto ideal quando você girar o botão.

O "conjunto aleatório de recursos" encontrado no Braids and Clouds parece ser preferido pelos usuários, diferentemente do seu gosto. Você está preocupado com essa incompatibilidade?

Na verdade não. Antes de tudo, o Braids and Clouds se tornou popular porque não havia um similar no mercado Eurorack. Mesmo que o Clouds tenha apenas o principal modo granular, acho que os usuários gostam. Em vez disso, eles podem ter passado mais tempo aprendendo a usá-lo e gostando mais. Tranças são iguais. Mesmo se você ligar a alimentação e não tocar no codificador, é um bom oscilador. Eu realmente me perguntei se existe um recurso "Modelo do dia" que seleciona aleatoriamente um modo quando você o liga e trava nesse modo até você ligá-lo novamente.

Além disso, se os usuários gostam dos módulos antigos e repletos de recursos em relação aos módulos mais consistentes que eu tenho hoje, fico feliz em personalizar o que eu gosto. .

Mutable para 2017 ainda é bem estático, você pode nos contar sobre seus planos para 2017?

Existem novos módulos que completam a formação atual e existem módulos que foram refeitos a partir da raiz. Não é uma atualização como o Mk II, mas uma ideia como essa. `` Qual é o novo módulo X, Y, Z que pode fazer a mesma coisa corrigindo os módulos A, B, C existentes e considerando também mais a dobra? ''

Essa é uma maneira interessante. Na nova estrutura, consciente de como os parâmetros se movem, o novo módulo não é um conjunto de funções aleatórias não relacionadas, mas um conjunto mais coerente de funções como Marés e Anéis, certo?

Isso mesmo. Isso não significa que você deseja eliminar os módulos multifuncionais, mas nesse caso todas as funções devem ser derivadas de um princípio subjacente, ou pelo menos as funções de botões e tomadas devem ser uniformes. As marés, por exemplo, agem como LFOs, VCOs e envelopes, mas este não é um GN. O motivo é que, observando o conteúdo do módulo, o mesmo código fonte aumenta e diminui a tensão em todos os modos, e as várias funções descritas acima aumentam e diminuem apenas uma vez (envelope) A única diferença é repetir em baixa velocidade (LFO) ou repetir em alta velocidade (VCO). O DSG de Serge é um módulo com funcionalidade semelhante, permitindo que os elementos subjacentes (tensão acima e abaixo da tensão) funcionem de maneira diferente.

Você pode encontrar a resposta para a pergunta "o que há entre o gerador de envelopes e o seqüenciador" em um módulo projetado com sua nova estrutura?

Sim Mas não fique bravo se ele não for lançado nos próximos seis meses ou se não for lançado.

Como você acha que o mundo Eurorack se parecerá daqui a 10 anos e você acha que equipamentos e estruturas mais interessantes estão surgindo do que o Eurorack?

Estamos confiantes de que, em 10 anos, metade dos nossos usuários atuais estará mudando para outra coisa. No entanto, novos usuários entrarão nisso. À medida que envelhecemos, você fica nostálgico, e alguns jovens querem fazer isso.

Como era o mundo dos sintetizadores em 2007? Com ​​muitos plugins e sintetizadores analógicos virtuais de desktop, não havia muitos análogos reais e, quando se tratava de modular, parecia informações confidenciais. Não é surpresa que haverá mudanças ainda maiores do que as de 2017 a XNUMX.

Existe uma estrutura melhor? Talvez existam melhores formatos modulares que o Eurorack, e ainda melhor para aqueles que não estão orientados para o controle de CV. Junto com o Eurorack, há algo que eu chamo de "orquestra de mesa", que está crescendo. Volca, Pocket Operator, Meeblip e pedal de guitarra ... É um estilo que os conecta à mesa. Pode haver oportunidades de integração com o Eurorack. Nesse caso, as unidades e módulos de mesa têm o mesmo tamanho padronizado, conector de energia, porta etc., para que possam ser colocados no mesmo caso. Eu sou cuidadoso com as ferramentas que foram extremamente integradas desde o início. Se você conectar várias coisas que não estão diretamente relacionadas entre si, elas serão distorcidas, envidraçadas e até a confiabilidade será prejudicada, mas essa distorção é imaginativa e não é um defeito.

 

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Versão Inglês

Em primeiro lugar, você poderia explicar como a Mutable Instruments começou? O que você fez antes de iniciar sua empresa?

Antes de iniciar o Mutable Instruments, meus dois principais interesses eram processamento de sinais (especialmente análise automática de músicas - para extrair o andamento, reconhecer o gênero etc.) e aprendizado de máquina. Trabalhei nesses tipos de coisas em grandes empresas de tecnologia: Google, Last. fm, e uma startup francesa bastante obscura, meu trabalho era principalmente pesquisar e transformar pesquisas em software.

Eu comecei a tocar com placas Arduino em 2009 para me ensinar eletrônica e sistemas embarcados. Meu primeiro projeto sério de eletrônica foi um monossíntese híbrido. Falei sobre isso em alguns fóruns e, como outras pessoas queriam construir uma para elas, comecei a vender Este kit DIY (o Shruthi-1) se tornou bastante popular e, depois de vender vários lotes, tive que criar uma empresa por razões fiscais, e essa empresa gradualmente se tornou minha principal atividade e principal fonte de renda. .

A Mutable Instruments vendia originalmente sintetizadores de mesa na forma de kits de bricolage: o Shruthi (um mono híbrido), o Ambika (um poli híbrido) e o Anrushi (um mono analógico). O que me afastou do mundo do bricolage? frustração com problemas de suporte e necessidade de fazer coisas mais poderosas e bonitas ...

Quando você se deparou com sintetizadores modulares (especialmente Eurorack)? Você decidiu se tornar um fabricante de Eurorack logo após esse primeiro encontro? O que fez você seguir nessa direção?

As pessoas me pediam um módulo oscilador Shruthi há algum tempo, mas Eurorack era realmente algo estranho e estranho para mim.Em 2012, comprei um sistema 6U Doepfer, principalmente porque eu precisava de LFOs, relógios, formas de onda brutas etc. para testar os circuitos em que estava. No entanto, eu fiquei viciado e decidi fazer módulos nesse formato.Ele resolveu muito bem um problema que eu estava enfrentando na época; eu havia projetado um projeto para a instalação de um painel de filtro Shruthi. polysynth grande (uma versão mais sofisticada do Ambika) e eu hesitava em arriscar lançá-lo via produção em massa. O dinheiro que eu tinha para investir era muito grande e esse foi meu primeiro projeto industrializado sério. Os módulos Eurorack pareciam uma maneira mais fácil de começar, com uma curva mais progressiva e custos de produção que eu poderia pagar.

Se bem me lembro, seus produtos foram de código aberto e de hardware aberto desde o início.Por que você tomou essa decisão? (Pergunta relacionada a seguir)

É parte da minha formação científica / acadêmica em que o compartilhamento é um hábito. É porque estou realmente chocado com o modo como algumas empresas de hardware ou plug-in fazem as pessoas acreditarem que há um "ingrediente mágico" em seu produto: ser transparente sobre como sua empresa O produto funciona é um remédio contra isso. É também porque eu sei como pode ser frustrante quando atingimos as limitações de firmware ou software ao usar um produto de hardware - eu queria dar aos meus clientes a capacidade de personalizar seus módulos para que pudessem contornar essas limitações.

Parece que sua estratégia de código aberto foi um grande sucesso, porque muitos firmwares alternativos de terceiros surgiram como Parasites, e seus códigos são reciclados em outros módulos de código aberto, como Ornament & Crime. Você imaginou que sua estratégia teria tanta influência em outros designers?

Eu realmente não esperava o que aconteceu. Eu não esperava algo como Parasites, que é muito profundo, se tornando o "firmware oficial não oficial" .Eu pensei que haveria dez ou vinte firmwares alternativos, com pequenas mudanças ou melhorias que atendessem às necessidades pessoais.

Há um pouco de incompatibilidade entre as coisas que eu esperava que outros designers "copiassem" dos meus módulos e o que realmente aconteceu. De alguma forma, eu esperava mais um diálogo - pessoas olhando meus esquemas ou código e encontrando falhas, me dando sugestões sobre coisas que eu poderia fazer melhor. Mas estou muito feliz em ver algo como Ornamento e Crime.

Tornar seu código público não o ajudou a depurar / melhorar seu código? Isso é o que eu esperava que fosse o principal mérito de tornar o código público em primeiro lugar!

Eu sou muito meticuloso com a codificação e houve muito poucas ocorrências de bugs entrando nos módulos uma vez lançados. Uma coisa que me diferencia de outros desenvolvedores no mundo do equipamento musical é que uma grande parte do código de cada módulo é escritas de maneira multiplataforma - o que significa que posso testar e executar a funcionalidade principal do módulo no meu computador de desenvolvimento, não no hardware real. Isso me permite realizar "testes de macaco" nos quais forneço valores aleatórios a todos botões / CVs por horas e verifique se nada falha e, em geral, verifique o que aconteceria em situações estranhas que levariam alguns minutos para serem reproduzidas com o hardware real.

No geral, acho que há mais pessoas interessadas em adicionar ao código do que apenas lê-lo e tentar descobrir como ele funciona e como ele pode ser melhorado.

Você poderia explicar como você administra sua empresa no Mutable HQ? Outras pessoas o ajudam lá?

Tenho uma parceria com um fabricante contratado na Normandia que lida com toda a fabricação, testes e embalagens - eles me enviam paletas de caixas prontas, as mesmas caixas que você compra. Às vezes, até 15 pessoas trabalham simultaneamente nos módulos de sua fábrica Como resultado, eu não tenho funcionários e faço tudo sozinho.O meu dia é dividido em 50/50 entre administrar o negócio (responder perguntas de clientes, pedidos de remessa, reparar módulos, tarefas administrativas) e projetar novos produtos. .A única coisa em um produto da Mutable Instruments que eu não me crio é o design gráfico e o layout do painel - isso é tratado por Hannes Pasqualini, que agora também projeta para outras marcas.

Você costuma pesquisar novas técnicas / algoritmos para síntese? Você acha que ainda existem muitas novas fronteiras no campo da síntese que ainda não foram implementadas no mundo do Eurorack?

Eu tento manter-me atualizado com as pesquisas mais recentes, lendo os procedimentos de conferências como DAFX ou ICMC e o que estiver acontecendo no aprendizado de máquina. Eu tenho uma coleção de pequenos trechos de código que implementam idéias que encontro nos documentos, o suficiente para Mais ou menos 20 módulos, mas, para ser justo, existem muitas coisas interessantes que não estão prontas para o Eurorack, devido a problemas de potência ou latência computacional, ou porque seriam consideradas "pouco modulares" ou não aceitariam modulações rápidas E o futuro não é a única fronteira, também podemos olhar para o presente. Acho que ainda há muitas coisas a serem descobertas em coisas chatas, antiquadas e pequenas, como gerar famílias de formas de onda LFO interessantes ou dados aleatórios musicalmente úteis. Apenas questionando coisas como "Que botões devem existir em um módulo de filtro?", "Quais formas de onda devem estar disponíveis em um oscilador?", "O que há no espaço entre um gerador de envelopes e um seqüenciador?" É suficiente para permitir descobertas interessantes .

Você possui seu próprio sistema Eurorack para criação de músicas? Em caso afirmativo, quais outros fabricantes / módulos você possui?

Eu tinha um pequeno sistema com os módulos Doepfer, Intellijel e MakeNoise; não meus próprios módulos, porque toda vez que eu os usava, era como testar / depurar, e isso me dava vontade de ajustá-los.Em outubro passado, mudei para um novo apartamento que seria um espaço para ler e ouvir música, com o mínimo possível de equipamentos técnicos, cabos, bagunça ... para não trazer nenhum equipamento de música / áudio. Acho que agora sou como Dieter Doepfer, com No trabalho, tenho uma pequena configuração com 4 ou 5 módulos - tudo o que estou desenvolvendo; mas são mais testes e brincadeiras do que um verdadeiro projeto musical.

A França é famosa por ter uma longa história de música eletrônica / música concreta como INA / GRM Você é influenciado por esse tipo de história / pesquisa?

Não diretamente, mas não consigo deixar de pensar que essas coisas existem o tempo todo - por exemplo, havia um capítulo sobre isso no meu livro de música do ensino médio e lembro de ter ficado impressionado com as fotos do estúdio. existe, o fato de estar acontecendo em uma instituição legítima e séria é suficiente para transformá-lo em uma meta de carreira. Também há uma boa tradição de ensino de processamento de sinais e matemática na França da qual me beneficiei, e isso explica a existência de institutos como o GRM ou IRCAM.

Às vezes, os módulos digitais ficam muito complexos por causa do menu de mergulho, multifunções por botão, muitas atualizações de firmware e assim por diante.Você tem alguma política de design específica sobre a complexidade do módulo? Vamos ver os módulos de você no futuro com grande OLED telas e codificadores?

Bem, eu cometi muitos erros nessa frente! Meu conjunto atual de diretrizes seria:

-Em qualquer circunstância, a etiqueta impressa no painel deve corresponder à função do botão.
Isso proíbe módulos que são coleções de funções não relacionadas como Peaks (com botões rotulados como 1, 2, 3, 4), configurações ocultas como Clouds ou ovos de páscoa e liberam firmwares alternativos "oficiais". Variações (como os vários modos de Rings) estão bem.

-O módulo deve tentar inferir o máximo de configurações possível da maneira como o módulo é corrigido, em vez de pedir ao músico para pressionar os botões.
A maneira como os anéis mudam para um excitador interno / externo, dependendo de a entrada do sinal ser corrigida, é uma ideia chave (uma inovação que poucos notaram!).

Os monitores e codificadores OLED podem ser bons para algo que exija muitas configurações de "definir e esquecer", como uma interface MIDI.
Mas não me vejo projetando algo como o Orthogonal Devices ER-301.

A noção que permanece muito na minha cabeça no momento é a de "convexidade". Um bom módulo deve parecer "convexo" no sentido de que, se você pode obter o resultado A dele e outro resultado B dele, também deve ser ou o que ele pode fazer não deve levá-lo a uma direção em que você notará o que ele não pode fazer. Como princípio de design, que exclui muitas coisas, como coleções de funções não relacionadas ou módulos com recursos "bônus" que não são totalmente controláveis ​​por CV.

Marés e Anéis são meus módulos favoritos e estão servindo como modelos para novos designs no momento.Tranças não é meu módulo favorito e considero Clouds um erro.

Você poderia elaborar mais sobre "convexidade"? "Obter qualquer resultado entre A e B" soa como continuidade, não convexidade. Você quer dizer que precisa ajustar a convexidade da curva virtual contínua que liga A e B, para fazer o curva tem tantos pontos doces quanto possível?

Não é apenas continuidade (ou conexão de caminho: essa seria a noção mais precisa) - você pode ter um caminho contínuo entre duas configurações que ainda não o levam aonde você quer ir. Um exemplo bobo seria um VCO cujo PW O controle se comporta da seguinte maneira: gire no sentido anti-horário e você obterá um pulso com uma proporção de 1%, gire-o no sentido horário e você obterá um pulso com uma razão de 99% e, no meio, você terá um crossfade entre essas duas configurações. mas ainda deixa uma lacuna, existe um tipo de som (o quadrado “vazio” com um ciclo de trabalho de 50%) que isso não abrangeria. Portanto, ter todas as configurações contínuas (todos os botões, sem chave) não resolve o problema.

Mas você está certo sobre os pontos positivos - essa é a noção principal ... Certifique-se de que, ao girar um botão, visitemos os pontos positivos.

As pessoas parecem amar a "coleção de recursos aleatórios" encontrados no Braids and Clouds, em oposição ao seu gostar / não gostar. Você se preocupa com essa incompatibilidade?

Primeiro, porque o que tornou o Braids and Clouds popular foi que não havia nada parecido com eles no mercado Eurorack. Se o Clouds tivesse apenas seu principal modo granular, tenho certeza de que as pessoas ainda o amariam - e talvez gostassem levaram ainda mais tempo para aprender a usá-lo e adoraram mais. O mesmo para tranças - mesmo que você o ligue com um modelo e não toque no codificador (eu realmente pensei sobre esse "modelo do dia" - o módulo liga em um modelo escolhido aleatoriamente e permanece bloqueado até você ligá-lo novamente), é um bom oscilador.

E bem, mesmo que as pessoas prefiram o módulo “antigo”, carregado de recursos, em vez das coisas mais simplificadas que agora ocupam minha mente - pelo menos terei a felicidade de tornar as coisas com as quais estou mais feliz.

A Mutable Instruments em 2017 tem sido bastante tranquila até agora.Quais são seus planos para 2017?

Novos módulos que completam a coleção existente, mas também reformulam os fundamentos - não no sentido das versões MkII, mas através deste tipo de abordagem: "Podemos fazer o que os módulos A, B, C fazem quando são remendados com os novos módulos X, Y, Z-com X, Y, Z sendo mais 'convexo' que A, B, C? "

Esse tipo de retrabalho parece interessante. Então, os novos módulos (servindo em uma estrutura mais convexa) não terão funções aleatórias não relacionadas, mas terão coleções mais coerentes de funções como em Rings and Tides?

Sim. Isso não significa que excluirei os módulos multifuncionais, mas, se forem multifuncionais, devem ser de um mesmo princípio subjacente ou, pelo menos, com uniformidade sobre o que os botões / tomadas fazem. se o Tides puder funcionar como um gerador de envelopes LFO, VCO, não o vejo como um módulo multifuncional “mau”, porque se você olhar dentro do código do módulo, verá o mesmo código gerenciando uma tensão subindo e para baixo - e as várias funções são obtidas apenas mudando se esse movimento para cima / baixo for feito uma vez (envelope) ou muitas vezes em baixas frequências (LFO) ou muitas vezes em altas frequências (VCO). esse mesmo tipo de sabor multifuncional - onde há um princípio subjacente que pode ser usado e abusado de maneiras diferentes.

Podemos esperar módulos em sua nova estrutura que respondam perguntas como "O que há no espaço entre um gerador de envelopes e um seqüenciador" (ref ref para Q6, acima)?

Sim, mas não me incomode se não for lançado nos próximos seis meses ou se não for lançado.

Como será o mundo do Eurorack daqui a dez anos? Você acha que haverá uma ferramenta / estrutura mais interessante do que o Eurorack nesse momento?

Tenho certeza de que metade das pessoas terá mudado para outra coisa, mas elas serão substituídas por novas: pessoas idosas ficando nostálgicas, jovens querendo se divertir, etc.

Como o mundo dos sintetizadores em 2007? Muitos plug-ins e VAs para desktop, não muito material analógico e modular eram confidenciais. Não há razão para que 2027 seja menos diferente de 2017 do que 2017.

Pode ser um formato modular melhor que o Eurorack, e não voltado para o controle de CV. Uma tendência que cresceu paralelamente ao Eurorack é o que eu chamo de "orquestras de mesa" - caixas como Volcas, operadores de bolso, Meeblips, guitarra Talvez haja uma oportunidade de mesclar isso com o Eurorack, para que as unidades e módulos de mesa possam ter tamanhos padronizados, conectores de alimentação, portas de E / S e viver felizes juntos no mesmo caso. Eu desconfiaria de alguma ferramenta extremamente integrada - existe uma espécie de sensação "inconfundível" ao conectar coisas não relacionadas de uma maneira nem sempre confiável. Essa insensibilidade é inspiradora e não é um defeito que deve ser corrigido.

 

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